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蔡铣（1897—1960），字振渊、震渊，苏州东谈主，以工笔花鸟画著称，书道有恽南田韵味。蔡铣师从汪云奇、李醉石、陈靖生等名家，其花鸟画受恽寿平没骨法影响，线条挺秀，设色妍艳。作品藏于南京博物院。

以花草、禽鸟为主题，可能包含牡丹、山桃等恽寿平经典题材，构图疏密有致，贵重物象间的呼应关连。

蔡铣在仿作中融入个东谈主作风，如双钩竹菊的繁而不乱、填金仕女的匀适精丽。

平直以色调点染花瓣，省去墨线勾画，如恽寿平“粉笔带脂”的技法勾引 初中生，使花草显得娇艳欲滴。

线条精好意思，落笔工致，如猴、松鼠等题材的描摹，被时东谈主称为“蔡猢狲”“蔡松鼠”。行楷书有恽南田韵味，与画面井水不犯河水。

恽寿平（1633—1690）独创了没骨花草画法，以“色染水晕”著称。蔡铣的仿作在技法上连接了恽寿平的精髓，如没骨点染、色调明丽高雅。

恽寿平的画作贵重“以形写神”，蔡铣的仿作亦通过精好意思的笔触传达出花草的盼愿与禽鸟的灵动。

蔡铣在仿作中融入了本身的工笔手段，如《牡丹》图中以恽寿平笔意写出讲究焕发之态，却无涓滴媚态。

其画猴、松鼠的私有之笔，亦在仿作中有所体现，展现了画家对当然物象的利害不雅察。

蔡铣行动民国年间苏沪地区颇具影响力的画家，其仿恽寿平花鸟作品在技法与境界上均达到较高水平，对后世花鸟画的发展产生了一定影响。

该作品现藏于南京博物院，成为征询恽寿平没骨花鸟画法及蔡铣艺术作风的紧迫贵府。

蔡铣的《仿恽寿平花鸟》不仅是对恽寿平没骨技法的传承，更融入了画家个东谈主的工笔秉性与书道韵味。作品以精好意思的笔触、明丽的色调，展现了花草的娇艳与禽鸟的灵动，体现了画家对当然之好意思的深远阐发与稀奇抒发。