r rr r与刘锦云在《永定门里》排练进程中r rr rr

在一座以体裁立身的剧院中，导演既是为体裁着色的东说念主，亦然翰墨与演员之间的翻译者。很历久间以来，唐烨都是北京东说念主艺惟一的女导演丝袜 龟责，而本年，这舒服份又多了一重深意——站在中轴线起初的“永定门”，死后是岁月长河与信仰的光泽，脚下正在上演的这部《永定门里》，无缺诠释了导演这个事业的变装界说。

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先果敢读了脚本后替“锦云大叔”完成素愿

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脚下正在都门戏院上演的《永定门里》，是导演唐烨帮第二任院长刘锦云完成的终末一个愿望。这个鸿章钜字写尽了“锦云大叔”数十年的经历、也曾在东说念主艺艺委会获取高得票率的脚本，因千般原因历经三代院长死力才最终搬上舞台。2024年五一的首演，编剧刘锦云因体魄原因未能到场，该剧首轮上演甩手一个月后，刘锦云离世。本年，带着对首演时未能将东说念主物关系完全厘清的千般缺憾，唐烨与演员们再次“入戏”，在惊羡明日黄花的同期，也让剧中东说念主的景象逐渐接近着创作者的笔触。而这，也恰是东说念主艺作品的非常之处——创作永久在路上。

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唐烨在刘锦云眼中是名副其实的“小一又友”，其后又被称作“小唐烨”。1994年，刚进剧院两年的唐烨在刘锦云的条目下，替他在剧组读了《阮玲玉》的脚本，其后别东说念主跟唐烨说，你胆儿可真大。那时唐烨并不知说念作者躬行读脚本是东说念主艺的传统，而那亦然剧作者的专属时刻，刘锦云却把阿谁契机留给了她。而在人命截止前有限的期间里把心血之作《永定门里》录用到唐烨手上，在她看来是第二次的信任。

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唐烨印象中的锦云大叔名义蔼然，实则严厉，她了了铭记，《金鱼池》审查时，艺委会提议有两个演员的献艺不外关，那时距离首演还是很近了，但刘锦云在传达艺委会的意见时，明确暗示必须换东说念主。唐烨带着艺委会的意见去和刘锦云探讨《永定门里》的脚本修改标的时，他亦然一如既往地坚握，常会说，“如若这样写，就不是我的脚本了。”在东说念主艺，还有一个不成文的旧例，就是排练迟到的东说念主会“享受”世界的掌声，这个并不光彩的“礼遇”以致胜过了严厉的品评，让每一个有过这样经历的东说念主都不敢再有下一次，唐烨说：这个作念法就是刘锦云发明的。

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先进《茶肆》剧组后进北京东说念主艺

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其确切1992年肃穆进东说念主艺前，唐烨就还是被东说念主艺借来参演了《茶肆》黄金一代谢幕上演中的王小花。听说，畴昔剧院是先去了中戏献艺系，但莫得寻到不错演小孩变装的演员，于是又到了唐烨场所的导演系儿童剧导演班，在老诚的推选下，她走进了《茶肆》剧组。

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演到一半的时候，唐烨的关系肃穆进了东说念主艺，照旧于是之签的字，不外编制不是导演，而是演员。那时于是之除了跟她说来了以后好好干，还问了她对舞台是否纯熟，知不知说念戏院有几说念侧幕条，唐烨的谜底是不知说念。“他说之是以让我去演员队磨练，亦然以为我能有契机战斗到东说念主艺更多的导演，先跟他们学，然后再作念导演，我说好。”

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第一次走进东说念主艺排练厅，看到那些教科书上的名字瞬息造成了真东说念主，唐烨只剩焦躁，每天骑着自行车很早就来。“我对剧团是生疏的，嗅觉什么都看不够，什么都崭新，什么都新奇。我会很认真地不雅察导演，那版的导演照旧夏淳老诚，他一般也不太话语，老是很威严地按响导演铃。”

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中戏导演系毕业，但在东说念主艺却作念了演员，唐烨心中的导演梦，刘锦云比谁都了了。于是，1997年，他饱读吹唐烨在林兆华执导的《鱼东说念主》中担任了副导演；2000年，唐烨和苏民一说念复排了《蔡文姬》；2001年又和任鸣一都导演了《金鱼池》……由此开启了在前辈导演身边的日子。那十几年，唐烨成见了每个东说念主不同样的使命花样，“导演发问演员，演员也给导演发问，我都很有心性去听，更会设计如若我方是演员，会怎样去问，我方若手脚导演又会怎样去答。”而这些经历和念念考留给她的价值，以致非常了作品自己。

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先要学会倾听后寻求同归殊途

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天然学的是导演专科，但那时的唐烨对导演还莫得一个澄澈的意志，到了东说念主艺之后，她懂得了导演当先要学会倾听，与他东说念主相助，然后才是去抒发我方的意见。“其实咱们常说在东说念主艺当导演，既难又容易。演员毋庸你教，异常是跟老艺术家相助，东说念主家的献艺你就只管看，但是你要学会折柳什么是好，或者说什么样的献艺是你手脚导演想要的。演员可能会给出好几种决策，可能唯有一种离你的想法或者对东说念主物的解释最近，然则手脚导演，你又要给他们空间，终末才是同归殊途。”

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1997年在《鱼东说念主》剧组，唐烨主要负责跟林连昆相通，每天说的最多的就是研究林连昆老诚，T先生系不错启动了吗？“那会儿剧组的氛围就是每天来了以后，世界通过聊一些‘闲篇儿’先找找东说念主物景象，每次都是等林老诚说启动。”这部戏的导演恰是“大导”林兆华，手脚戏剧界的“完全信号”，他也为唐烨燃烧了“灯火明朗”，以致引颈她看到了舞台上的“风月肥大”。

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“‘大导’就怕看似没跟你说什么，其实他全说了，如若他以为你紧了，会用一个比拟适意的花样来和你相通。我那时在中戏上的是儿童剧导演班，献艺的顺次都是成东说念主去演孩子的花样，但‘大导’跟我说，小孩亦然东说念主，更要好好话语。看似不经意的聊天，我分解了我方的献艺放在东说念主艺天然生涯的献艺景象里就很奇怪。我异常受益的是1999年复排《茶肆》，‘大导’跟我说你什么也别干，天天就在我傍边坐着。那段期间我其实莫得副导演的名分，但天天坐在排练场，他会频繁暗里问我哪个演员的献艺有什么问题，我也会抒发我方的看法，那段期间简直很受益。他很少说我方的戏里哪个演员不好，而是说演员不好那是导演的问题，因为演员都是听导演的。”

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东说念主艺六十周年院庆大戏《甲子园》是唐烨和任鸣共同执导的，有一阵，任鸣随剧院赴上海巡演，只留住唐烨盯在排练场。独自面对郑榕、蓝天野、朱旭等爷爷辈的艺术家，那段期间她压力很大，以致惦记因为我方相通不力，等任院从上海记忆，发现我方把他们都气走了。但没承想，老艺术家异常尊重导演，“无论你年龄几何，导演就是导演，编剧就是编剧，他们以致会说，导演能不成跟何（冀平）老诚说说，我想改两个字可能在表述上会更准确。包括想修改之前的一个波折，他们都会说我今天想尝试另一个花样，导演先看一看。恰是这种尊重让我愈加勉力，我必须有充分的准备随时粗疏老艺术家提议的任何问题。这个进程中，如若你的想法得到了他的招供，他们也会迟缓招供你这个东说念主。”

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先是东说念主艺的作风后是我方的追求

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许多年里，唐烨都是东说念主艺惟一在编的女导演，她相助过的前辈导演险些都是男性，坐在他们身边，唐烨了了地知说念她想的东西可能跟男导演不同样，“比如‘大导’是那种注紧要局不雅的，细节就留给演员我方惩处；任院的创作金句是‘历史上见’……反不雅我我方，当先从遴荐的题材上可能就跟他们不同样，就好比我排的《洋麻将》，和夏淳老诚的版块是完全不同的，我可能更存眷两个东说念主物之间广宽的交流与变化。再比如《晚安姆妈》，咱们的创作跟别的版块也不同样，既莫得站在儿子的角度上，也莫得站在姆妈的视角上，但我以为两个东说念主都有我方的窘境，这可能同我我方的身份，在生涯中既是儿子又是母亲关联。”

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本年11月，唐烨和龚丽君将联袂排练《小郡之秋》，这部卢燕继《洋麻将》之后翻译的作品此番是初次在国内授权上演，又是一部探讨家庭伦理的作品，唐烨绝不遮挡我方对这类题材的偏疼。

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手脚上世纪80年代末、90年代初的中戏学生，唐烨经历了阿谁戏剧最活跃的年代，但她一齐走来却似乎极有定力。“这些年剧院的使命经历告诉了我两件事，一个是东说念主物，剧院的戏之是以能留住，东说念主家在巷子里见到某个演员，可能不知说念他叫什么，但却能心快口直他的变装。在东说念主艺，永久是演员在前，鲜嫩的东说念主物形象在前。第二个就是我了了地铭记任院跟我说，曹禺先生也曾跟他说过，手脚东说念主艺的导演，我方的作风是什么不是第一位的，当先要知说念东说念主艺的作风是什么。这样多年我一直在想，‘大导’究竟是什么作风，他的每一部戏一直都在尝试，都但愿有新意。那时咱们也斗嘴，‘大导’说，别东说念主总说我这戏是后现代主义、后试验主义，我问他您是怎样想的，他说我哪就怕候想这些，我只会去想我这戏怎样能悦目，至于我用什么作风，那是褒贬家的事儿。是以手脚东说念主艺的导演，咱们可能仅仅详情一个大的基调，进程中最弥留的是让不雅众意会你的东说念主物抒发，看懂且爱看，这才是宗旨。”

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先吃透前任导演的解读后加入我方的颜色

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2023年，一部由后生演员担纲的《天之宠儿》忽略了票房，扛下了质疑，而作陪“曹氏三手足”走过猜疑与夷犹的恰是唐烨。那次的复排忽略了宫斗，手脚导演的唐烨更是放大了编剧郭启宏为曹操写下的一段话：每一个东说念主该作念梁的作念梁，该作念柱的作念柱，不成作念梁不成作念柱的不错当柴烧。而这样知晓的领略又何尝不是剧中年青的演员和每一个不雅众都濒临的自我东说念主生定位。

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1995年《天之宠儿》第一次排练时，唐烨也曾在其中饰演过宫女，于今她还铭记，导演苏民曾让剧组集体翻阅《资治通鉴》《史记》等竹素。而在她20多年后辅导一众后生演员从头走入历史时，除了外皮的形骸动作等细节必须认真学习以外，最弥留的是将历史布景的学习一语气在排练永久。“咱们让演员看《资治通鉴》，看《曹植传》等多半竹素，翻资格史尊府，同期特意邀请了历史巨匠来授课，匡助演员以各式角度分析和体会历史东说念主物的内心景象。这个戏看的就是中国古典的韵味，因此哪怕排练时，演员也会穿上宽袍大袖的代用服装，行走坐姿都有崇敬。”

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蓝本的上演版块一开场即是曹氏两手足在明争暗斗，以致话语的时候都咬着后槽牙，面带浅笑却消释杀机。但这一次，唐烨的解读是当莫得继位这件事的时候，曹家曲直常融合的一个世界庭，手足间是谦让的，但是在这种“谦让”的厌烦中，曹操蒙胧感到了危急。“是以这一次咱们当先强调的是手足情、父子情、子母情，然后才是泰斗的争斗。”但毕竟演员太稚嫩，票房也照实不足东说念主艺的其他剧目，如今距离复排《天之宠儿》已有近两年的期间了，畴昔被“强行”推到舞台中央的后生演员在唐烨眼中约略已按行归路了，“扛得住的就站上来了，也有扛不住的，跳跃就没那么显着。”

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而辅导新一代舞台中坚王雷、雷佳、原雨、苗驰等东说念主重排《古玩》，唐烨接收的则是勇于“归零”的创作立场。“戏演熟了之后，别拿教悔演，而是多用我方的初心去体会。”唐烨眼中，“关于舞台献艺来说，永久有新课题。从外部到里面，从‘演’到‘化’，舞台上东说念主物塑造得准确以外，还应有我方的颜色。”这些年，唐烨俨然成了复排导演的不二东说念主选。

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濮存昕、龚丽君、徐帆、陈小艺等东说念主在复排剧目时，第一个猜想的也都是唐烨，而唐烨只消期间允许，也大都不会断绝，“我以为名号不弥留，不失东说念主艺的顺次是第一位的。前几年的《阮玲玉》，因为是徐帆老诚的告别上演，她向剧院提议让我进组，收复‘大导’的版块，我天然义扼制辞。苏民老诚说过，咱们既然站在了巨东说念主的肩膀上，就得站得住，得吃透之前导演对戏的解读，《蔡文姬》中的‘三东说念主转’我就加入了一些我方的念念考。”

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关于经典重排，唐烨认为也不是通盘的戏都套得上现代的价值不雅，但不错把我方的感受放进去。“像《蔡文姬》《骆驼祥子》这样的戏，就相宜以博物馆戏剧的面孔进行呈现，因为这样的作品不仅文本经典，舞台呈现亦然一个期间的经典，直于今天也不外时，大幕拉开依然是一片中国表象。还有就是《茶肆》，不是说不成改，但我以为这一版是要保留的，可能将来也不错像《雷雨》《日出》同样，有两个以致三个上演版块，各自呈现出不同的解读。”

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先感受好的献艺后找到我方的旅途

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在许多院团，演员从院校毕业的一刻，学习也就间隔了。但在北京东说念主艺却不同，演员队为后生演员安排了各种专项课程，上个月，濮存昕刚刚为后生演员上了《找到精华中的精华》古文朗读课。唐烨说，咱们文书说，以后少开会，让远征老诚抽出期间给年青东说念主上上台词课。改日，经典版《雷雨》或《哗变》，咱们可能会组织演员先排着，不错有五个蘩漪、五个四凤，不一定赶紧就演，不错先排着，以这样的花样接近经典。

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“脚下上演的《永定门里》，当过兵的杨明鑫穿军装往那处一站，你就以为那是他的穿着，而咱们也开打趣说有些东说念主穿就会像租来的。异常是在面对《哗变》这样的作品，剧院也研究是不是送演员去收受一段期间的军事化料理，站站军姿。”如今，身为副院长的唐烨不仅要研究给后生演员安排普及台词的学习宗旨，还要跟舞台各工种逐个谈话，了解每个东说念主的诉求，帮他们设计，为他们规划。

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几座戏院同期运转后，东说念主艺在演员、舞好意思，以致编剧、导演上都有缺口，于是，和院外导演、演员相助已成常态，行将登台的《风雪夜归东说念主》和《迷幻》就都有外助加盟。据唐烨先容，东说念主艺以致准备洞开寒暑假窗口期给中戏、上戏等艺术院校有潜质的学生提供实习契机，本年还会邀请格鲁吉亚的导演来剧院执导。

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一辈子一个事业一份使命，这是许多东说念主艺东说念主的旅途，但唐烨在30多年的舞台实行外，作念过电视、导过晚会，还参与过不少译制片的配音及导演使命。看了太多的经典电影，唐烨称那段经历让她分解了什么是好的献艺，更养成了观赏的才能。“比如《安娜·卡列尼娜》，我就看过许多版块，咱们在排戏时也会鉴戒。其实每次创作咱们都会给演员推选书目、推选影片，知说念什么样的献艺是好的，亦然一个跳跃。”

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文/本报记者郭佳

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影相/本报记者刘畅

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供图/北京东说念主艺

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